Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

"Т-34" - лучший фильм на тему ВОВ за последние 30 лет

Обвинения, которые выдвигаются против "Т-34", носят, в основном, недобросовестный характер и сообщают нам правду-истину не о фильме, а о самих критиканах. Либералам не нравится, что вдруг кто-то, помимо них, снял фильм, и что там нет (1) "зверя-особиста", (2) "Сталина, равняющегося Гитлеру", (3) "трупами завалили". Вместо этого умные, смекалистые и не сдающиеся русские солдаты. А то, что русские сбегали из любого плена куда шибче всякого "свободолюбивого европейца", свидетельствуют и письменные источники 400-500 летней давности.

Уперто-левым не нравится фильм потому, что "после СССР никто ничего хорошего сделать не может". Но при всем уважении к советским достижениям (основная масса которых приходится на позднесталинское время, когда социализм был фактически соединен с русской традицией), Россия не может и не должна закончиться с советской эпохой. И в СССР, между прочим, снимали немало халтуры на военную тему, особенно в брежневское и горбачевское время. Что, кстати, было одной из причин проигрыша СССР в психологической войне за умы. Также как брежневский "вал" подменил сталинскую эффективность в экономике, так и в важнейшем из искусств - бегающие по экрану безликие толпы статистов и абстрактные рассуждения на тему борьбы всего "прогрессивного человечества против звериной сущности фашизма" нередко подменяли то главное, что должно быть в военном фильме. То, как конкретный русский воин, на фоне всех полков, дивизий и армий, ведет свою личную войну против врага. Умело, мудро, расчетливо, несгибаемо. А в "Т-34" это есть.

И либералы, и уперто-левые говорят о какой-то недостоверности "Т-34". Вы хоть, господа-товарищи, научитесь отличать художественный фильм от документального. А художественный - это то, что имеет в основе вымысел, а не документ. Но, как и в фильме "Жаворонок" 1964 года, вымысел в "Т-34" связан с реальными событиями, имевшими место во время войны. И вообще забавно слушать сентенции о достоверности от тех людей, которые взахлеб смотрят американские фильмы на военно-исторические темы с бредами-питтами в главных ролях, где нет ничего, кроме пропаганды, килл-билловщины и желания украсть победу над Третьим Рейхом (и всем гитлеровским евросоюзом) у советского солдата.

Говорится и о копировании голливудских приемчиков в "Т-34". Извините, но сами американцы учились снимать фильмы на военную тему у советских режиссеров; всё, что Голливуд делал до 90-х годов на тему войны на европейском ТВД было откровенным шлаком, неумелыми попытками перенести жанр вестерна или боевика в декорации европейской бойни.

Как бы серьезный упрек, почему это штандартенфюрер Ягер (вообще-то фамилия его должна звучать как Егер, в переводе Охотник) показан таким рыцарственным? Да ничего особо рыцарственного в этом немце нет - девушку-переводчицу спокойно собирался пустить в расход ради достижения своей цели. Ивушкин не добивает Ягера из винтаря в конце только по одной причине: прикончить раненого, полумертвого и уже безвредного врага - не входит в кодекс чести русского воина.

И еще как бы серьезный упрек, почему Ягер не вызвал штурмовую авиацию вроде пикировщика "Юнкерс-87", чтобы разбомбить сбежавшую "тридцатьчетверку", не показаны ли немцы тупее, чем они были на самом деле? Дело в том, что штурмовая, она же фронтовая авиация - это инструмент непосредственной поддержки сухопутных войск и находится на аэродромах непосредственно вблизи фронта. И чтобы ей оказаться в Тюрингии, в глубине Германии, требуется время и немалая военно-бюрократическая работа.

Ну и, наконец, натянут ли хеппи-энд? А никакого хеппи-энда нет. Есть только победа в личной войне главного героя и его товарищей. Один шанс из миллиона, что они пройдут, да еще с тяжелораненым на руках, по территории протектората Богемии и Моравии, хотя бы до Словакии. Чехи работали на Третий Рейх не за страх, а за совесть; и каждая четвертая тонна металла и взрывчатки, которая летела в сторону советских солдат, была изготовлена на чешских заводах. Так что беглецов с большой вероятностью ожидала та же судьба, что и советских военнопленных, сбежавших из концлагеря Маутхаузен. (Одна только "Мюльфиртельская охота на зайцев" - массовое уничтожение сбежавших военнопленных, проводившаяся преимущественно местным населением, опровергает миф о "прогрессивном человечестве", дружно боровшемся против нацизма ).

"Смерть Сталина" - это фильм, снятый господами для туземцев

Людям, которым так хочецца, чтобы в российский прокат вышла "Смерть Сталина" - ради расцвета свободы слова и торжества демократии...

Уважаемые, большинство стран в мире защищают свое информационное пространство. Точнее, элиты этих стран контролируют информационные потоки. А еще точнее, единая мировая элита (с пропиской на Западе) прекрасно контролирует информационные потоки. И никакой свободы слова. Делает она иногда это тонко, на негосударственном уровне (хозяева массовых медиа - а это почти исключительно представители крупного капитала - не пропускают никакую информацию, которая могла бы разрушить господствующие информационные штампы). А иногда, и всё чаще, совершенно грубо - как в прибалтийских странах, Украине, Польше, где государство просто цензурирует всё, что не укладываются в господствующую антироссийскую идеологию. И спокойно прибегает к уголовному преследованию тех, кто несет альтернативную информацию. А то и вообще их убивает, как принято у "братского народа"... Всё это экономически оправдано и совершенно рационально для поддержания господства мировой элиты (с западной пропиской), о которой я писал намедни https://tyurin.livejournal.com/61177.html

Россия относится к числу немногих стран, которые практически не защищают свое информационное пространство. И, по сути, превращена за последние 25-30 лет в информационную помойку, куда любой желающий внешний агент сливает любую дезинформацию, ложь, антигосударственную пропаганду и откровенную русофобию. Причем и компрадорская буржуазия, и чиновники высшего уровня этому немало способствуют. Если бы все решалы из минкульта и фирмы-прокатчика знали бы, что за допуск такого фильма, как "Смерть Сталина", они просто не смогут быть чиновниками минкульта и вести бизнес в России - то и никакого бы хайпа бы не было. Одной лживой сцены из этого фильма в виде расстрела из пулеметов тысяч москвичей на похоронах Сталина было достаточно для абсолютно обоснованного отказа... В Англии за последние 30 лет не было в прокате ни одного российского фильма. Почему у нас на широкий экран должно выходить английское говно?. Не добираются российские фильмы и книги (в переводе) - окромя редких исключений и откровенно русофобских "творений" - до западного рынка. Потому что их отсеивает сознание западных прокатчиков и издателей на дальних подступах - на уровне " из этой страны ничего вообще быть не должно". Они нас считают за туземцев, которым можно впихивать любые басни насчет того, какие мы каннибалы, но почему мы то считаем их за господ, которым всё дозволено?

Запад вбивает нам свои русофобские штампы, показывает нас стадом недочеловеков, по сути расчеловечивает нас, он ведет информационно-психологическую войну, а мы это хаваем, считая это "свободой слова". Кстати, когда в Россию приходили солдаты Третьего Рейха, да и все прочие западные "цивилизаторы", то они объясняли свое жесточайшее бесчеловечное обращение с русскими - дескать, это стадо недочеловеков ни к чему другому не привыкло. Так что у любой пропаганды есть свои вполне материальные последствия.

И насчет "демократии". «Демократия — это воздушный шар, который висит у вас над головами и заставляет глазеть вверх, пока другие люди шарят у вас по карманам». Бернард Шоу.

Никогда такого не было, и вот опять

"Никогда такого не было, и вот опять". Целый месяц товарищи левой ориентации наезжали, нередко в гнусной форме, на Поклонскую и ратовали за право лить любое дерьмо на традиционализм и православие. А либералы только радовались, что за них всю черную работу делают другие; и миллиардам, выделяемым на культурку в либеральном исполнении - ничего не угрожает. Но сегодня в широкий прокат идёт подлый антисоветский фильм "Заложники", опять таки снятый за государственный счет. Про то, как грузинские мажоры захотели улететь из СССР, захватив самолет Аэрофлота, якобы потому, что у них не было джинсов. История на самом деле была и страшная, и поучительная. Мажоры легко пронесли оружие на борт - никаких мер обеспечения авиационной безопасности тогда, по сути, не предпринималось; граждане СССР считали, что все люди, в общем, братья. Мажоры устроили бойню в самолете, убивая направо и налево, и пассажиров, и членов экипажа. Убивая легко, по-фашистски. И если бы не отвага одного штурмана и одной бортпроводницы, крови и трупов было бы еще больше. Режиссер сего фильма Гигинеишвили - лживая тварь. Мне не пять лет и я прекрасно помню позднесоветскую Грузию, зажравшуюся, привилегированную - всё там было, и джинсы на задницах, и обширные частные доходы за счет использования государственного имущества, и потребление раза в три больше, чем производство. И, если бы так остро захотелось пожить за границей, можно было просто уехать в турпоездку и не вернуться. Но мажоры захотели устроить антисоветский воздушный перформанс... Вот так с этой фильмой люди левой просоветской ориентации сели в лужу: "А нас за що?" Хотя их предупреждали, что уже на подходе антисоветские агитки и пора уже объединенными усилиями - а есть противники такого кино и в Думе - возражать на полную катушку... Иначе так и будут либералы расчленять русское патриотическое движение, разделять и властвовать, бить левых патриотов руками правых патриотов, а правых патриотов руками левых... Пока не поумнеют, и левые, и правые. Ну и завершу как Катон: патриотизм должен быть единым, лево-правым, да здравствует традиция плюс социализм. И то, что получилось при Сталине, получилось у китайских товарищей, почему не может получится сейчас у нас?..

Сериал про П. Лещенко. Очередная антисоветская вампука

Сериал про румынского эстрадного певца Петра Лещенко, показанный на "Первом канале", оказался очередной антисоветской вампукой. Посмотрел я только 7-ую серию - про события в оккупированной румынами Одессе, года так 1942-го - но этого было достаточно. Наврано густо и, я бы сказал, подло. Показана яркая сияющая Одесса, концерты, ночные гулянки, никакого комендантского часа; никому не мешающие щеголеватые румыны; лишь только пара гнусных немцев портит аппетит. На самом деле режим румынской оккупации был жесточайшим. С середины октября 1941 оккупированный румынами город стал центром румынской провинции Транснистрия, и уже в последующий месяц здесь было уничтожено 35 тысяч жителей, в одном только припортовом сквере расстреляно и сожжено 19 тыс. евреев.

Так что показанный в фильме Моисеич, спокойно гуляющий по одесскому порту - невозможен; немногие уцелевшие евреи прятались по подвалам. Основным наказанием в отношении тех, кто нарушал предписания оккупационной администрации (в т.ч. приближение к объектам транспортной инфраструктуры), была смертная казнь. Минимальное продовольственное обеспечение имели только те, кто был нужен оккупационной администрации и получали хлебные талоны. Всего оккупанты-румыны убили более 80 тыс. одесситов из 250-280 тыс., остававшихся в городе перед входом румынских войск...

На самом деле не было никакого немецкого крейсера, взорванного в одесском порту при помощи "чемодана со взрывателями", который Лещенко передал Белоусовой. Идея сценариста-либерала понятна. Показать Лещенко и его будущую жену пламенными антифашистами, которых потом без вины мучает и терзает советский режим. Однако ни Лещенко, ни Белоусова ни в какой подопольной деятельности не участвовали. Лещенко являлся военнослужащим румынской армии и, собственно, его концерты в оккупированной Одессе не были безобидным развлекательным мероприятием. Белоусова была студенткой консерватории, и вся эта история, что она пела в неких "припортовых кабаках" немецкие песенки, прикрывая свою подпольную деятельность, также является элементом вампуки.

Действие в 7-ой серии фильма прыгает и в 1952, где смершевец прямо в Румынии терзает и мучает румынско-подданного Лещенко, чтобы он выдал какую-то информацию про свою жену, а еще заодно отрекся от нее. Скажем прямо, СМЕРШа в 1952 давно уже не существовало, Лещенко был арестован румынскими органами госбезопасности.

ps. Вообще тема певцов, поющих трепетным голосом для оккупантов в Одессе - там, где те заживо сжигали людей, получила недавно продолжение в виде Бориса Гребенщикова. Не стоило всё-таки именитому буддисту так портить себе карму...

Осторожно, вас используют

В газете “Завтра” появилась любопытная статья о том, как английская Би-Би-Си сделала очередной пропагандистский и русофобский фильм “Армия хулиганов России” http://zavtra.ru/blogs/zverinoe_litco_russkogo_fanatizma . При создании этого фильма английские “джентльмены” легко и непринужденно втирались в доверие к российским футбольным фанатам, раскручивали их на разговоры, всё записывали - и, в итоге, сделали нарезку из высказываний этих самых фанатов, так что их слова были вырваны из контекста, хитро интерпретированы и извращены. И получилось (цитирую анонс фильма из газеты “Гардиан”), что “специальные военные силы футбольных хулигaнов” направляются В. В. Путиным для “покорения Европы”. Ну, а главным выводом данного фильма является, что ни в коем случае западным болельщикам нельзя ехать на ЧМ в Россию, потому что фанаты Путина сделают из них там отбивные...

Удивительно в этой истории не то, что английские журналисты действуют подло и коварно - они всегда так действовали, и более того, они всегда преданно обслуживали интересы британского финансового капитала, и многие из них являлись и являются агентами британских спецслужб. Удивительно то, что у нас все еще существует ореол респектабельности вокруг английских “джентльменов” и английских масс-медиа. Хотя Россия не раз уже в крови плавала из-за английских мастеров интриги. Достаточно вспомнить убийство императора Павла "группой наиболее уважаемых людей страны, поддерживаемых Англией” (как выразился сам глава заговорщиков граф Пален) и втаскивание России в войны против Наполеона. Или поддержанное Англией нападение Японии на Россию, дополненное волной террора, прокатившейся по всей стране. Эта волна волшебным образом прекратилась с подписанием российской властью соглашения с Англией 1907 года, которое стало договором с дьяволом. Он привел Российскую империю в окопы I мировой войны, где английский “союзник” оказался пострашнее германского врага. А через две недели после союзнической конференции начала 1917 года в Петербурге, где главенствовал лорд А. Мильнер, бывший изощренным творцом английской колониальной политики, английские агенты уничтожают русское царство и Россия летит в тартарары, разламываясь территориально и экономически. В 1930-е годы Англия с помощью убежденного англофила Адольфа Гитлера последовательно и хитро готовит удар по России, направляя германскую агрессию на восток и освобождая нацистского монстра от всех версальских ограничений...

С помощью коварства и интриги, разделения и стравливания противников (точнее, своих будущих жертв) Англия освежевала пять континентов и к середине 19 века добилась колониального и полуколониального господства над большей частью мирового населения, включая Индостан и Китай. О том, как их обманули англичане, могли бы интересно рассказать вожди индейских племен и австралийских аборигенов, предводители ирландских кланов и индостанские раджи, африканские князьки и латиноамериканские президенты, а вот для их подданных английское коварство обернулось или прямым истреблением, или грабежом, уничтожительным голодом и войнами... Как мне кажется, код обмана и коварства был заложен в Англию с самого начала... Король бриттов (британских кельтов) Вортигерн приглашает в 440-х годах англосаксов с материка и дает им возможность поселиться в своих владениях. А “благодарные” англосаксы приглашают бриттских воинов к себе на пир и вырезают их всех, что запечатлелось в истории как первая “ночь длинных ножей”. Затем принимаются за истребление остальных бриттов... В 1002 году англосаксонский король Этельред тайным эдиктом призвал своих подданных убить всех датчан, от мала до велика, проживающих в Англии. Что его подданные исполнили с удовольствием в день святого Брайса, причем сжигались и церкви вместе с укрывшимися в них людьми... При королеве Елизавете около 400 вождей ирландских септов (родов) были приглашены в замок Маллгамасте (графство Килдар) для заключения мирного соглашения и там поголовно перерезаны английскими солдатами... И этот список можно еще продолжать... Ну, а плакат “болтун - находка для шпиона” вполне актуален и по сей день.

Становление образцового английского капитализма с конца 15 в. до сер. 19 в. я рассмотрел в статье http://fan.lib.ru/t/tjurin_a_w/tyurin_english_kapitalizm_big_roberry.shtml

Как правильно стать "попаданцем"

Судя по фильмам "Мы из будущего" и "Туман", чтобы попасть в прошлое надобно или окунуться в речку, или зайти в какой-нибудь хилый лесок, находясь в расстроенных чувствах.
Я безусловно оцениваю общественную значимость этих фильмов, выделяющихся хотя бы своей благородной целью на фоне в целом дегенеративной российской кинопродукции, но хочется более осмысленного перемещения в прошлое.
Как писатель, отдавший столько времени НФ,  я - за машину времени!
Кроме того, "попаданцы" не имеют никакого права погибать и пропадать в прошлом. Тут будет явное нарушение законов сохранения.
В "Тумане" они почти все погибают шестьдесят с лишним лет назад, но потом чудесным образом снова оказываются живыми в настоящем. Видимо, сценарист вначале всех поубивал, потом понял, что-то не то, и снова оживил.  В итоге, вместо попадания в прошлое, получился какой-то наркотрип.
А вот убивать врагов в прошлом можно - тут я согласен, но с оговоркой. Чтобы не нарушались законы причинности (чего так боялся Бредбери в "И грянул гром") надо ввести в рассмотрение некий темпоральный гомеостат. Кто-то или что-то должны пояснить в титрах к фильму его действие: все фашисты, уничтоженные "попаданцами", всё равно погибли бы, даже если б не было никаких гостей из будущего, но при других обстоятельствах.
Надо просто представить время не как стрелу, а как витой кабель с множеством жилок или даже трубу с множеством турбулентных потоков. Общее количество уничтоженных фашистов остается постоянным, также как напор в трубе, однако места и обстоятельства их уничтожения могут меняться.
Вообще, если считать время каким-то видом материи, то мне (чисто интуитивно) легче представить её, текущей из будущего в прошлое, а не наоборот. В этом случае "попаданцу" производить изменения в прошлом достаточно легко, ведь они уже не повлияют на будущее. И нет никаких проблем с принципом необратимости времени, видимо уже доказанному неравновесной термодинамикой.
Возвращаюсь к  "Туману". Хороший фильм. Сцена, в которой пленный немец убивает охраняющего его русского солдатика, - одна из лучших в нашем кинематографе со времен "Гюльчатай, открой личико".  Она про наши взаимоотношения с Западом. Треп про толерантность, про то, как мы все хотим сытно, дружно и демократично жить, а потом бац - и клинок нам под ребро. Извини, товаурисч, ничего личного, просто ты живой тут не нужен.
Единственно, что хотелось бы пожелать лично мне режиссерам и сценаристам "попаданческих" фильмов  про ВОВ - делайте это без "попаданцев". Так будет лучше для всех, и для законов природы, и для зрителей, взыскующих достоверности.